Mural Marplatense

Campo, graffitis y silobolsas

Hoy en día los soportes de los graffitis (en sentido amplio) son muy variados y han producido más de una controversia sobre la pertinencia de seguir llamándolos así.
Hemos presenciado "graffitis" (luego seguiremos algo del debate sobre si lo son o no) realizados con luces de edificios o con láser sobre diversas superficies, estenciles realizados sobre ...

... ¡sobre silobolsas! La verdad que no habíamos visto. Al menos no hasta el reciente conflicto entre "el gobierno" y "el campo" (otro debate al que le vamos a escapar).
Sin pretender ni siquiera abrir el debate sobre si son graffitis o son "pasacalles" (los ponemos sólo porque nos resultaron llamativos, por el uso del original soporte). Van acá dos ejemplos, tomados sobre la ruta 2 en General Pirán.


Arroyo Chico.


General Pirán.

Reflexiones sobre la teoría

E.H. Gombrich (1909-2001) en su libro 'Los usos de las imágenes' dice, en una acertada frase, 'El garabato, al igual que los graffiti, es fruto de la oportunidad. Los dos tienen mucho en común,' [...] para, seguidamente, desbarrancar su prolijo análisis por el lado moral, pues continúa [...] 'pero podríamos describir al garabato como el hermano inocente de los graffiti. Mientras que el vándalo (!) está tentado por desfigurar (!) un muro blanco con un pintarrajo (!) o un mensaje grosero (!) básicamente para ejercer su poder y desembarazarse de su agresividad (!), el ganabateador normalmente desea mantener su privacidad'. Luego sigue en una elegía del garabato y el garabateador, de la cual, mutantis mutandis, podríamos sacar una casi poética descripción del graffiti y el graffitero: 'Es la tentación que representa la hoja de papel (el muro) en blanco [...] lo que nos induce a animar las horas de aburrimiento o a relajar tensiones permitiendo que nuestra pluma (aerosol) despliegue su propio juego sobre este territorio de libertad. La herramienta en nuestras manos pide ser utilizada y demostrarnos su poder creativo; en igual medida hoy en día que hace muchos siglos."

Esto es una muestra de las tensiones en las que, hasta un autor de la envergadura indiscutida de Gombrich, se cae cuando se analiza el grafitti aún hoy. Si bien no todos los autores comparten la posición de Gombrich es un ejemplo claro de una de las posiciones sobre el mismo.

Ahora, para seguir con las imágenes, les dejo unos pintarrajos hechos por vándalos en la ciudad de Junín, Provincia de Buenos Aires.