Mural sobre la pared oeste del Normal 4

Subtes: Linea A (Puán) y Línea B (Pasteur)

Bueno, acá les dejamos unas imágenes más de algunos vagones de los subterráneos de Buenos Aires "finamente" decorados.

Primero un par de vagones de una formación de la línea B, detenido y luego en la partida.


Ahora, un vagón de la línea A ("la más antigua de Sudamérica", según su propio autobombo) en el momento de salida de la estación Puán (recientemente inaugurada).



La mencionada estación Puán tiene en su lado oeste un mural muy impresionante (parte del mismo puede verse en las dos fotografías inmediatamente superiores y totalmente aquí debajo). Impresionante en dos sentidos, primero por el tamaño y luego por el hecho de estar pintado por graffiteros en un medio de transporte que es "víctima de estos vándalos".


Aquí, tanto Metrovías (la empresa concesionaria del subterráneo) como nuestro amigo FFF, nos ponen otra vez en un dilema. Dijimos "mural" para referirnos a esta obra, a pesar que FFF es un graffitero (van un par de graffitis de la zona de Parque Centenario).

Entonces, ¿por qué el dilema?
Desde nuestra definición de graffiti, ¿por qué FFF hace en la estación Puán un "mural" y en la calle Ramos Mejía un "graffiti?
El 23 de mayo decíamos "Se llama graffiti a varias formas de inscripción o pintura, generalmente sobre propiedades, públicas o privadas, pero siempre ajenas, que pueden ser paredes, vehículos, monumentos, puertas, rocas, calles o cualquier otra superficie que se “preste”El énfasis puesto en lo "ajeno" de la superficie en que se realiza el graffiti no es casual, pues así lo separa claramente del "mundo del museo", así un "graffiti" hecho para ser exhibido en una muestra no sería un graffiti en el sentido aquí utilizado. El hecho de la superficie "ajena" pone el acento también en la idea de prohibición o, al menos, de lo no permitido, el centro está en la apropiación del espacio (en general urbano), emparentándolo con una serie mayor de intervenciones artísticas".
Acá está el centro de la cuestión, que un graffitero haga un mural, como en este caso, no convierte al mural en un graffiti (de la misma forma que si un relojero hace ese mural eso no convierte a este en un reloj) .
Así, siguiendo al colombiano Armando Silva Tellez ("La ciudad como comunicación", Diálogos de la Comunicación Edición N.23), el graffiti debe estar acompañado de 7 (siete) valencias:
Valencias Pre operativas:
1) Marginalidad: "la condición del mensaje de no caber en los circuitos oficiales";
2) Anonimato: "necesaria reserva de autoría, por lo cual quien hace el graffiti actúa real o simbólicamente enmascarado";
3) Espontaneidad: "su escritura estará marcada por tal espontaneismo".
Valencias Operativas:
4) Escenecidad: "todas las estrategias para lograr impacto";
5) Velocidad: "mínimo tiempo de elaboración del texto, por razones de seguridad";
6) Precariedad: "bajo costo de los materiales empleados".
Valencias Pos operativas:
7) Fugacidad: "corta vida del grafitti".

Es así que de no cumplirse con estas valencias (todas), cualquier expresión plastica no sería jamás un graffiti. Entonces las pintadas de FFF próximas a Parque Centenario serían graffiti avant la letre, en cambio los de la estación Puán, un mural (no cumple con las condiciones 1, 2, 3, 5, 6 y, tampoco, la 7, es decir sólo la 4, escenicidad).

De todas formas, esto sigue siendo tema de discusión y esperamos contribuir a ello.

Sólo algunas fotos

En estos días nos ha sido difícil seguir con el blog. Para no perder la poca continuidad que estamos teniendo van unas fotos nuevas (y una bastante vieja).
Un muy hermético mensaje en una pared cerca del Parque Chacabuco:


De la misma zona, un mensaje (estencil) al que si bien no se puede ser indiferente si podría pasar inadvertido:

Ahora miren el "tamaño real", si ahí abajo de la ventana :-)


Este sniper es bastante viejo y fue muy conocido. Este en particular (porque lo vi en otros lados) estaba frente a un conocido hotel de la zona de Retiro (creo que hubo un "proyecto" de convertirlo en hospital de niños):

"Todavía hoy..." o las ambigüedades del mundo + unas fotos más

Así como hace unos días informábamos sobre un evento en el museo "Palais de Glace", en Buenos Aires, en el que el "circuito del arte" convocaba a los graffiteros a "exponer" sus obras, aún quedan muchos ejemplos en los que el graffiti es condenado. Mostrando como, si bien los graffitis y los graffiteros pueden ingresar a los museos, esta incorporación al mundo del arte suele ser conflictiva y, muchas veces, literalmente penada por la ley y las autoridades locales. una noticia de México que muestra a las claras esta faceta transgresora y hasta peligrosa del graffiti.

Desde México (TorreLeon): http://www.milenio.com/node/63842.

Y otra de España que intenta una reflexión sobre la conflictividad del graffiti, con una mirada particular sobre el tema:
Desde España (Burgos): http://www.diariodeburgos.es/noticia.cfm/Local/20080816/graffiti/luces/sombras/C7D1384A-1A64-968D-59CC3F49C7B63DEB.

+ Fotos:
Salta la linda:
Por otra parte, siguen llegando algunas fotos, ahora con un graffiti, con una fuerte influencia de lo que fueron los graffitis de la década del 80, desde la ciudad de Salta:
Snipers:
Y dejamos otros dos que ilustran el sniper, aunque con una utilización especial de la señalización o los carteles como base para el graffiti. Los dos primeros (los dos lados del mismo cartel) con fuerte contenido crítico y político, usando el estencil para la modificación del sentido:

El tercero, con sentido irónico, usando el pegado de un pequeño cartel sobre el original:

Los setentas

Primera Epoca Moderna (primera mitad de los 70's)
Cabe recordar que casi todas las periodizaciones de la historia del graffiti está fuertemente relacionada con lo que ocurre en las principales ciudades de los EEUU y, algunas pocas veces, en las de Europa.
En esta línea podemos denominar, Primera Época Moderna o Era Fundacional (depende de la fuente es denominado de una u otra forma) al período transcurrido entre fines de los 60 y la primera mitad de los 70. Es en esta época en la que los graffitis consolidan algunos de sus principales estilos y técnicas, además de adquirir una gran popularidad.

Mayo del ´68 y sus ecos
Obviamente no son los primeros en la historia, pero si podríamos decir que son los primeros de un estilo y, además, los más famosos: los graffitis de la revuelta de mayo del 68 en París.

• L'imagination au pouvoir (la imaginación al poder),
• Sous les pavés il y a la plage (debajo de los adoquines está la playa),
• Il est interdit d'interdire (Prohibido prohibir), o
• Je suis marxiste tendance Groucho (Soy un marxista de la tendencia de Groucho).

Este estilo crítico-irónico tuve fuerte impacto, desarrollándose todo un estilo de graffitis en los cuales predomina fuertemente el ingenio de la consigna, sin demasiado interés en la cuestión ornamental.
Un claro ejemplo de esto es este graffiti y una foto que, me parece, expresa el estilo de epoca:


Sobre esta época y sus grafittis se ha escrito mucho, por lo que es poco lo que podríamos agregar acá. Baste sólo decir que este estilo y parte de su contenido (sobre todo el humor y la ironía) tuvieron una importante influencia en los grafittis en la Argentina de los ochentas.


Tagging de Nueva York
Un tag o firma es "simplemente" eso, una firma o un acrónimo, que identifica a una persona o grupo de personas (en este último caso generalmente tribus urbanas). La idea de poner entre paréntesis el "simplemente" se debe a que, muchas veces, los tags contiene elaboradas tipografías (de hecho existen juegos de tipografías basadas y diseñadas en base a los tags).
Es así que un tag es mucho más que una simple firma; es una manera de expresar un estilo mediante un apodo o alias, tambien es una forma rapida y poco peligrosa de expresar un estilo propio al momento de graffitear, sobre todo cuando esto es ilegal o peligros. Es así como se identifica rápidamente un graffitero. Hacia 1971, el tagging se hace popular y comienza a entrar en los vagones del subterraneo de la ciudad de Nueva York, las primeras firmas aparecieron sobre el exterior. El estilo comenzó a desarrollarse con Lee 163 , que fue el primer grafitero que unió sus letras para así convertir su firma en un logo. Otros grafiteros tomaron ese estilo, tales como: Scooter, Stay High 149, Cool Cliff 120, Tracy 168, Bug 170, Spin, y Phase 2. Los días de simplemente pintar sus nombres habían terminado.

Ejemplos de seguidores de esta primera época en el Buenos Aires de hoy:
Los primeros en Plaza de Mayo

Estos en Primera Junta:

Algunos (pocos) graffitis en Rosario

Estos son algunos graffitis que encontré en mi último viaje a Rosario (fue muy fugaz y me olvidé la cámara, un desastre, bah).
Son sólo una muestra de los muchísimos que hay y valen como "un botón".
Pronto pondremos más.

Caminado por el centro, cerca de la facultad de derecho:


En la costanera, cerca de la estación fluvial:

Introducción 2: nuevos intentos y más fotos

Pasamos por fotolog, no nos convenció. Muchas fotos de uno mismo y poco intento de mostrar otra cosa, no nos parece el mejor lugar para "colgar lo nuestro". Seguiremos buscando.
Por ahora, en un subótimo, pero esto sigue siendo la solución. Van nuevas fotos y algunas ya mostradas, en un intento de resumen del tema (haciendo click en cada foto pueden ampliarlas e ir al álbum).
Foto de Miró y Rivadavia:


Esta es del parque Las Heras:


Dos que están en Parque Rivadavia, en el paredón lateral del Normal 4:

La H es muy bonita.

Un clásico de Plaza de Mayo (a modo de homenaje):


Varios stencils encontrados sobre la avenida L.N. Alem:


La última, por ahora:
La puerta del ascensor de la sede de Ramos Mejía de la Facultad de Ciencias Sociales-UBA:



Todas estas fotos están georreferenciadas en el albún que está en la web de Picasa:

R2003 - Graffitis y Plantillas

Un abrazo.

R2003

Primer boceto del nuevo Blog :-)

Interesante graffiti encontrado (casi tapado) en Miró y Rivadavia.

Me gustó la síntesis entre dibujo y texto.